最先出现的是意大利的驻地空间Chiasso perduto，这里曾经是马基雅维利家族住宅的一部分，于1427年竣工，1863年被修复。
一边还在白天另一边已到凌晨的工作状态让时差成为了最先被注意到的特征。时间上的距离感被我们转换成空间上的时区“夹角”。
当我们试图从时差走向更具体的跨国语境时，意大利常见的拱形结构被关注到了。由不同的桥洞负形，勾连起不同河域文明的想象。
这时，两地的“夹角”具象化为一块块溶于水的香皂。这在后来的驻地期间逐渐演变为艺术家崔黎“逆向考古”的依据。
逆向考古|崔黎
2021，佛罗伦萨
“逆向考古”是崔黎对此次驻地项目期间的创作思路与方法的总结，也是对“斜眼”这个话题的直接回应。
“逆向”指试图从现象本身出发，而“考古”则是重新证实它的过程，即建立某种假说。几件作品和空间介入方案由此展开。
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讨论跨国背景同样离不开讨论在地性，于是对佛罗伦萨别具意义的标志性符号大卫雕塑率先成为被“解剖”的对象。首先，我们需要想象一个肉做的大卫，然后……
佛罗伦萨的某人|曹志昊
2021，佛罗伦萨
佛罗伦萨的“某人”，他从出生就开始就被观众注视，他没有人类的血肉，但人们却赞美他的人性和美德。他有巨大的身躯和完美的身型，甚至可以成为一个民族精神上的支撑，与此同时他也被赋予了庞大的美学价值意义。他的形象被无限复制在各种媒介上，而他真实的形象也因此愈发扭曲。
但没有人知道他有没有内脏，也没有人知道他究竟需不需要有内脏。
夹角宣言|曹志昊
2021，佛罗伦萨
不够稳定的头颅被安插在稳定的三脚架上，是对夹角关系的佐证，也是对夹角关系的宣言。
再后来，我们从抽象的大空间回到共时而具体的小空间。
窗景| 赵可
2021，杭州
将在意大利的眼睛看到的窗景倾斜投射到杭州的空间。
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（影像片段）
晚钟| 齐亭婷，吕晓凯
2021，杭州
在中国白天一根路灯杆子的阴影下，使得世界地图中的意大利处于7小时的黑夜中，对齐中国和意大利的时空。
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Rendere visibile un paesaggio
（ 可见风光）|
Caterina Dondi（意）
2021，杭州
米兰艺术家Caterina Dondi把艳阳下托斯卡纳的暖色石砖建筑的印象在另一个空间的窗户中展现出来。
感谢杭州志愿者周洁坤、张渲乔、王晨一协助方案落地。
（影像片段）
矫正欲会让对话延续的| 朱丽瑾
2021，杭州
在歌剧《图兰朵》中听到“唱错”了的《茉莉花》，论人们隐隐作祟的矫正欲。
（影像截帧）
关于一次互赠所引发的| 常宇岑
2021，杭州
在地图上寻找中国的“大卫”雕塑，论作为外交礼物互换的政治符号——“大卫”和“文成武将”的不同命运。
